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剧情内容介绍
老大人又名Dad's Suit
八旬老翁金茂独自住在平溪的透天厝里,老伴已先行离世,儿女皆已各自安身立命于台北。尽管健康走下坡,台北仍是一个金茂永远都亲近不了的地方,医院几乎是他对这城市的唯一印象。某日,金茂又因胃痛住院。病房里,步入壮年的儿女再度因他的照护问题争吵。然而,一场意外让金茂辗转住进了安养院,就算孙子凯凯捎来结婚喜讯,也丝毫没有消弭金茂的低落情绪。这天,女儿推轮椅带金茂上街,想带他为孙子的婚礼订做新西装。殊不知,对金茂而言,西装早已有着完全不同的意涵。
发布于2018年。由洪伯豪执导,并且由编剧林彣政携幕后团队创作。集众多位小戽斗、喜翔、黄嘉千、曹晏豪、李友珊等著名实力派明星加盟。并于2018-11-10(中国台湾金马影展)公映的电影。
豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于中国台湾地区,具有汉语普通话语言版本。
老大人获奖情况
第21届台北电影节:台北电影奖 最佳剧情长片。
第21届台北电影节:台北电影奖 最佳导演奖(提名)。
第21届台北电影节:台北电影奖 最佳编剧奖(提名)。
老大人资源介绍
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豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。
一條魚佔滿了河 2022-05-27
在孩子們還在為如何照料父親的晚年爭執時,父親已經提前為自己拍好了遺照,並且西裝革履地躺下,獨自排練了一遍告別式,他已經見證了太多同齡人的離開,他很清楚,死亡有時候是解脫,偏執著,也通透著。在兒子已經決定將父親送去養老院時,女兒還在想方設法要盡孝道,卻被重男輕女的父親一再推開,再心甘情願,也難免會有一刻付之以蜜糖、回之以毒藥的刺痛。在兒子將父親留在養老院開車離開時,兒子哭了,他很清楚,即便每月付出幾萬新台幣,在諸多的中年煩惱中,父親終究是被選擇拋棄放下的一個問題。三個人各自的問題最終都沒能說開,那也就不了了之吧,而父親發現即便自己不在了,家還是會繼續溫柔延續時,嘴角那一絲不易察覺的笑意最美好,而電影最後,兄妹倆一步步爬台階去祭拜父母時的背影,則是最好哭的一個鏡頭。
李小庫 2019-09-10
片中祖孙三代各自的人生交集在这个纷繁嘈杂的世界 这一切都是因为生活不易 才有了今天的这种无奈 每个故事每天都在我们身边发生着 也正经历着 虽然像我们喝的白开水 平淡无味 但是我们每个人该如何去面对这段历程 去承担这些压力 去更好的去经营自己的生活 从而去接受和改变 确实是需要好好思考一下的
天马星 2019-08-12
聚焦一位如同老小孩的老大人,越老越固执己见,越老倔强倨傲,略显沉闷的节奏与**蛇尾的剧作都使得《老大人》对观众不太友好。
обломов 2019-07-15
真是功利心十足,但是资源配置到位,不好也不坏,最后强行cos步履不停
Mr. Lei 2019-07-12
顽固倔强的父亲,有心无力的儿子与不被领情的女儿。随着父亲逐渐老去,一家人面对现实问题的矛盾逐渐显现。这是一个非常**式的困境,亦用了内敛的表达进行了诠释
刘小黛 2019-07-10
#台北#临终关怀,亲情纽带,在生命终将逝去之时,身边的人没有一个懂你。
木卫二 2019-07-10
老矿工小*斗的外形,绷紧的脸部神经,*斜的半张脸,气鼓鼓的样子,就像这个世界欠了他几百万,看上去是又老又硬的台湾桥爪功。其实没有什么问题,但举重若重的方式,只有不可避免的冲突,来得客客气气。如果长者坚持长者的行事逻辑,那小辈就一定只有改变或退让之路?创作者是否有在强行思考的意思,以至于主人公不那么可爱(我反倒更同情那对子女)。事实上,许多人应该是越活越明白吧。数到了,气也消了。
LiBeRte 2019-04-02
20190328 看到很生氣/照顧長輩讓人身心俱疲,沒有人可以理解他,大多長輩也倔強地不讓人理解,沒有人知道他討厭天燈造成的環境汙染,所以孫子前前後後放了三次天燈的時候我真的大翻白眼/喜翔在養老院大吼離去的段落也看得我一把火/情緒勒索退散好嗎
徐若风 2019-03-12
3.5 一套西*在“正装/喜*/丧*/寿衣”的对立中转换,所承接的是一个本可大肆情节剧的发展。导演选择规避这条路,用朴素的生活流拍法,整体质感不错。但剧本在转折点上有问题,同时也欠缺真正的特别之处,显露出同质化倾向。去年的**欠了小*斗一个男主角提名,他复杂、深刻的表演不比《老兽》中的涂们演得差。
何阿嵐 2018-10-13
是先天的文藝歷史因素,還是電影/電視工業早已步入不能產出情節劇以外的固化狀況?台灣新一代導演難度無法在電視劇的劇毒中解放,轉化出更有趣,更具批判力,或問題意識的情節劇嗎?想想偉大的經典荷里活電影中的導演們,在追求故事性與吸引觀眾的手法外,難道會失去對形式,還有社會一針見血的批判,更不要說當中的人情練達。戲中難免有令觀眾容易觸動的地方,但所謂的共嗚背後除了情感的溫度外就沒有其他了,當以為畫面上去戲劇化(例如鏡頭不對演員作正面的捕捉),就算回避再多,也只不過加強戲劇性,更何況當所謂的「回避」己經成為主流製作的手段時,不過是附合了觀眾約定俗成的理解。情節劇成為電視工業生產的過盛產物後,也慢慢失去應有的力量,更不要說有多少創作人願意去改革,《老大人》是同質性的產物,演員多努力背後又有充足資料收集也好