可爱的孩子,或我扮演已婚女人在线观看和下载

可爱的孩子,或我扮演已婚女人

L'enfant aimé ou je joue à être une femme mariée(1971)

  • 豆瓣评分:  未知
  • 演员: 香特尔·阿克曼 / Daphné Merzer / 克莱尔·瓦绪恩
  • 类型:纪录片 / 短片
  • 语言: 法语
  • 地区: 比利时
新小兵看看 暂时没有为您收集到播放资源!

《可爱的孩子,或我扮演已婚女人》下载资源

《可爱的孩子,或我扮演已婚女人》相关推荐

4. 8月15日/ 香特尔·阿克曼、Chris Myllykoski
5. 神圣骑士:活着的海地天神/ John Genke、Joan Pape
6. 好妈妈/ Ebbe Neergaard、Dinah Miller
7. 静物的复活/ 埃琳娜·勒文松
8. 家庭琐事/ 香特尔·阿克曼、奥萝尔·克莱芒
9. 怠惰女子的肖像/ 香特尔·阿克曼、Sonia Wieder-Atherton
10. 围绕让娜·迪尔曼/ 香特尔·阿克曼、巴贝特·曼戈尔特

《可爱的孩子,或我扮演已婚女人》剧情内容介绍

《可爱的孩子,或我扮演已婚女人》在线观看和下载

剧情内容介绍

可爱的孩子,或我扮演已婚女人原名:L'enfant aimé ou je joue à être une femme mariée,又名The Beloved Child, or I Play at Being a Married Woman

A young mother, alone with her daughter, confides in a friend who happens to be the director herself. Chantal Akerman, although she sympathizes with the mother, does not say a word.

发布于1971年。由香特尔·阿克曼执导,集众多位香特尔·阿克曼、Daphné Merzer、克莱尔·瓦绪恩等著名实力派明星加盟。

豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为纪录片、短片的电影。创作于比利时地区,具有法语语言版本。

可爱的孩子,或我扮演已婚女人资源介绍

新小兵看看暂时没有为您收集到在线或者下载资源,我们将会努力的寻找,请您继续关注。

豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。

可爱的孩子,或我扮演已婚女人评论

..
三价拿铁 2024-05-02

生活与扮演的意义思考。已能窥见香特尔的喃喃自语。

..
电个爆炸头 2024-03-26

审视:婚姻画像,家庭画像。更重要的,自我画像,女性画像。

..
鹿蕉 2024-03-08

喜欢,可惜没拍完。**的视角,**的生活。

..
zzcrww 2024-03-04

单一视角的自我审视,只会越来越爱自己。回想时会因为羞耻幼稚而变得理性成熟,实*时又会因不可控情绪变得歇斯底里,交流中的两大难以缓解的矛盾,但若是知道,这段关系并不是欺骗,而是真爱的话,宁愿深陷其中选择自我和解,前提是利己主义。

..
asphalte 2024-02-24

*务于日常秩序的摄像机在旁观者手上宛如镜中的自我凝视

..
Ho白熊 2024-02-23

搜条目才发现是纪录片,阿克曼不避讳地让自己以被摄者的身份**她们的生活,最后观看持续的动作有种《让娜·迪尔曼》雏型的味道。

..
只抓住6个 2024-02-19

单亲***生活与自述,阿克曼本**参与了演出

..
Muto 2024-02-12

你不信任我,这让我很难过——无论是让可爱的孩子帮已婚**提拉锁,还是让可爱的孩子为香特尔唱首歌,支配权都在扮演已婚**那一方。如果「我」扮演已婚妇女角色,那么「可爱的孩子」谁来扮演呢?哦,对了,谁被「我」支配谁就是《Kiddo》咯。显然,这种支配与被支配关系不仅在《我你他她》那里被「已婚男人」描述成性关系,在《可爱的孩子,或我扮演已婚**》这里也被「已婚**」描述成性关系——并冠以其「爱」的名义。相对「闺蜜」来说,处于一言不发《沉默》状态的香特尔似乎对这套叙事还有些半信半疑,但身临其境《犹在镜中》的她似乎又默认并且追随和参与了这种(宗教性)叙事话语和这个「未完成」项目的建构工作。细心的观众可能已经注意到了,这是一部关于「女**/已婚**/宝妈」召唤、寻觅和投喂「女**/达芙娜/妈宝」的短片。

..
十一伏特 2023-07-31

香特尔探访闺蜜。录像带画质,很像私人家庭影像,独自抚养孩子的单身母亲,在镜子前凝视观察自己的*身,花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。以上几个设定主题在导演后来的作品里会反复出现。 阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性,一言不发。

..
雕刻时光 2023-07-27

如果说导演首作是展现一名少女的愤怒与毁灭,那这部则真正是阿克曼女性主义的开始。影片借一名已婚家庭妇女之口讲述了男女之间关系的不平等,在她眼中男人就像巨婴一样一边说着大话一边行为幼稚似小孩,而在家里女性又必须崇拜男性,否则家庭关系就会变得不和谐,而当男性偶尔展现出好的一面时她又会心软觉得生活其实没那么糟,这是多少女性命运的写照?她多次反**“***?”,振聋发聩。象征女性困境的厨房场景也再一次出现。作为导演身份的阿克曼即参与其中,又只是在一旁冷静的聆听,让一切尽可能的客观。与首作手法不同,到了这部阿克曼开始思考形式,全片采用长镜头拍摄,一场一镜。